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間形態(tài)中光的主要應(yīng)用。在舞臺空間形態(tài)中光是基本元素是可以作為實(shí)體運(yùn)用在戲劇舞臺的時空處理中的戲劇的時間與空間變化往往是通過光來完成的。光除了通常的達(dá)意和渲染氣氛的作用外還可以制造出實(shí)體形象或起暗示作用。阿庇亞曾有一句名言“不要創(chuàng)造森林的幻覺而要創(chuàng)造處于森林的氣氛中的人的幻覺。”通過燈光的暗示可以取代景物的直接塑造使舞臺空間簡練生動避免自然主義的堆砌。光的這種擬人、擬物不是具像而是抽象的所表達(dá)的是一種光的喻意即揭示人物的內(nèi)心世界表現(xiàn)舞臺空間環(huán)境的轉(zhuǎn)換是引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生聯(lián)想的具體形象。
二空間形態(tài)中影的暗示作用。影是由光派生出來的。無光必?zé)o影有影必有物這是自然法則。阿庇亞對光影也有論述主張重視陰影的作用要像重視光亮一樣。在戲劇創(chuàng)造中往往用影來暗示物的存在可以補(bǔ)充寫實(shí)布景自然形態(tài)的羅列避免繁瑣的具象堆砌也可以代替劇中人物在臺上直接表演。有時人未上場影先出現(xiàn)可以為人物上場前做一些鋪墊起到特殊的效果。影在光的作用下能夠積極主動地參與到戲劇沖突中。通過光影對比可以使舞臺畫面獲得新的力量和含義。但是在燈光的創(chuàng)作中影的運(yùn)用種類繁多情況各異應(yīng)根據(jù)劇情需要制造出帶有寓意、夸張、渲染、強(qiáng)調(diào)、突出等視覺效果的場景。
舞臺燈光配合了感情的或富有戲劇性的、悲慘的或富有生活趣味的、熱情的戲劇內(nèi)在情節(jié)才能創(chuàng)造出劇中的真實(shí)形象。燈光變化實(shí)際上也是一種演出形式不是孤立的一定要有依據(jù)即劇情因素、情感因素、時間因素這些因素總脫離不了表演特別是脫離不了人物的情緒、情感和音樂、音響效果的情緒、情感并化學(xué)反應(yīng)情緒、節(jié)奏關(guān)系來記錄這段戲燈光變化的速度節(jié)奏演出燈光的變化要以劇本和劇情發(fā)展為依據(jù)變化銜接點(diǎn)和禮堂效果持續(xù)時間的長短還應(yīng)該考慮到觀眾欣賞心理的需要、恰當(dāng)、合理有對應(yīng)地使燈光與舞臺情景畫面結(jié)合起來。舞臺燈光的轉(zhuǎn)換變化是表現(xiàn)演出意圖渲染舞臺氣氛描述情節(jié)內(nèi)容的起承轉(zhuǎn)合發(fā)展變化的視覺語匯。使用燈光時應(yīng)與每場戲的準(zhǔn)確相適應(yīng)。不好的燈光不但防礙演員還能損壞好的布景。在技術(shù)方面做得很輝煌但不適當(dāng)?shù)臒艄庑Ч苻D(zhuǎn)移觀眾對演員的注意在劇場中引起對戲不必要的反應(yīng)并使戲的完整性消失。恰當(dāng)?shù)臒艄廪D(zhuǎn)換效果可以為演出增光添色。反之會造成不良舞臺禮堂效果干擾影響演出的整體效果。 |
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