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佛像造型 偉人肖像雕塑 肖像創(chuàng)作 奇藝雕塑
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dbzz佛像造型 偉人肖像雕塑 肖像創(chuàng)作 奇藝雕塑 我國(guó)創(chuàng)作審美準(zhǔn)則   “神形兼?zhèn)洹笔俏覈?guó)肖像雕塑創(chuàng)作最為基本的審美準(zhǔn)則,同時(shí)也是方法,中國(guó)的肖像雕塑家都知道“神形兼?zhèn)洹,其主要?nèi)容是肖像作品在反映人物對(duì)象時(shí)達(dá)到形與神的完美統(tǒng)一。作為方法,則要求雕塑家充分掌握人物對(duì)象的生活資料,對(duì)其形與神進(jìn)行一番去粗取精、去偽存真的消化,最終升華出對(duì)象形與神的個(gè)性特征,然后創(chuàng)作出“形神兼?zhèn)洹钡淖髌。這文作者認(rèn)為這百分之百的忠于對(duì)象的“形神兼?zhèn)洹睂?duì)肖像創(chuàng)作是不夠的,它的危險(xiǎn)之出在于完全把作者置于忠實(shí)與對(duì)象的鏡子式地位,其作品嘗嘗表現(xiàn)出作者的非存在性。在此,筆者要提出的是:在忠實(shí)于對(duì)象的“形神兼?zhèn)洹鼻疤嵯碌牧硪环N“形神兼?zhèn)洹保醋髡邉?chuàng)作個(gè)性的“形神兼?zhèn)洹,也就是說(shuō)“形神兼?zhèn)洹睉?yīng)該同時(shí)涵蓋客體與主體兩個(gè)方面。倡導(dǎo)肖像創(chuàng)作藝術(shù)家個(gè)性的自覺(jué)展現(xiàn)是中國(guó)肖像雕塑走出“舊”的困境措施之一。在此提出創(chuàng)作個(gè)性并不否定中國(guó)好的肖像雕塑作品具有藝術(shù)家個(gè)性的現(xiàn)實(shí),特別是一大批從事紀(jì)念性肖像創(chuàng)作的資深雕塑家,其作品都能展現(xiàn)出各自不同于他人的藝術(shù)個(gè)性。但筆者認(rèn)為,從總的中國(guó)肖像雕塑現(xiàn)狀來(lái)看,藝術(shù)家的創(chuàng)作個(gè)性在肖像創(chuàng)作中需要進(jìn)一步覺(jué)醒。凡西方雕塑大師的肖像作品所展示得藝術(shù)自身的藝術(shù)個(gè)性是顯而易見(jiàn)的。來(lái)開(kāi)朗基羅的《收租院》并不缺少作者形體雄偉的一貫特點(diǎn),以及他英雄式審美價(jià)值的一貫取向;烏東的所有肖像作品不管反映對(duì)象個(gè)性及造型角度多么不一樣,但并不失他個(gè)人那種嚴(yán)謹(jǐn)、深邃及華貴的藝術(shù)風(fēng)格 ;我們?cè)倏戳_丹,從他的肖像作品《達(dá)魯》、《雨果》、《法爾尼埃》到《巴爾扎克》,不管進(jìn)行怎樣的演變,羅丹的那種特有的塑造方式與光影追求是明顯的;布德?tīng)柾耆梢园炎约簩?duì)建筑感的追求放進(jìn)他的肖像;愛(ài)潑斯坦的那種表面的鎖碎的塑造肌理一直展現(xiàn)在他各種不同的肖像作品之中;而曼族的肖像作品與他的其它作品一樣,總是洋溢著屬于他自己的那種簡(jiǎn)潔大方、平易含蓄的藝術(shù)意境。   屬于藝術(shù)家自己的“形與神”,在肖像中的反映是多方面的,它受藝術(shù)家獨(dú)特的審美價(jià)值取向所左右。這種創(chuàng)作主體的“形與神”的展示,也許是藝術(shù)家研究和表達(dá)對(duì)象的獨(dú)特方法,或者是特殊角度;也許是藝術(shù)家所慣用的獨(dú)特塑造語(yǔ)言,或者是個(gè)性化形體語(yǔ)言;也許是藝術(shù)家所一慣崇尚的審美意境,等等。   人本主義也好,人文主義也好,都是關(guān)懷人性的話題。歷史上每一次對(duì)人性的角度獨(dú)特的關(guān)懷都會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)的一次大變革。當(dāng)代社會(huì)關(guān)懷人性又具有了新的內(nèi)容。我們提倡關(guān)懷他人之時(shí)又關(guān)懷自己,同樣,在關(guān)懷自己的同時(shí),千萬(wàn)不要忘記關(guān)懷他人。如果顧此時(shí)彼,都不能算得上符合時(shí)代觀念。這也許帶有后現(xiàn)代得意味。筆者愿中國(guó)的肖像雕塑在新的時(shí)代擁有自己的位置,為社會(huì)文明做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
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